Ich ha­be bis­her im­mer wie­der die na­tür­li­chen Har­mo­nie­ge­set­ze des Mi­kro­kos­mos der Mu­sik er­wähnt, de­ren kom­po­si­to­ri­sche An­wen­dung zu ei­ner na­tür­lich struk­tu­rier­ten Mu­sik führt. Das Kon­zept der Na­tür­lich­keit in der Mu­sik un­ter­liegt heu­te vie­len Miß­ver­ständ­nis­sen, und ich möch­te des­halb im fol­gen­den ein­mal aus­führ­li­cher dar­auf ein­ge­hen – auch weil dies ei­ne bes­se­re Grund­la­ge zum Ver­ständ­nis der Me­di­zi­ni­schen Re­so­nanz The­ra­pie Mu­sik bil­det.

Zu al­len Zei­ten ha­ben in den uns be­kann­ten ho­hen Kul­tu­ren der Welt die gro­ßen Ge­lehr­ten ver­langt, daß Mu­sik die Har­mo­nie­ge­set­ze der Na­tur wi­der­spie­ge­le und den Men­schen in der Na­tür­lich­keit aus­bil­de.
In dem All-Tag solch ho­her Zei­ten streb­te die Mu­sik ei­ne voll­stän­di­ge, na­tür­li­che Har­mo­nie an mit dem Zwit­schern des Vo­gels, mit dem Rau­nen der Wel­len, mit dem Flüs­tern der Blät­ter im Win­de, mit dem Lauf der Ge­stir­ne und mit der Ent­wick­lung des Men­schen – von der frü­hes­ten Ju­gend bis ins ho­he Al­ter.

Mit der Ent­frem­dung des Men­schen von der Na­tur wur­de auch sei­ne Mu­sik un­na­tür­lich – ja, die gro­ßen Den­ker der Mensch­heit be­haup­ten so­gar, daß der Ver­lust der na­tür­li­chen Har­mo­nie in der Mu­sik die Ur­sa­che sei für die Ent­fer­nung des Men­schen von der Na­tur.
Wenn in un­se­rer heu­ti­gen Zeit der öko­lo­gi­schen Kri­sen das na­tür­li­che Wis­sen über die Har­mo­nie des Le­bens aus dem Blick­feld der Mensch­heit ver­drängt ist, dann muß es uns nicht ver­wun­dern, wenn auch die ge­gen­wär­ti­ge Mu­sik­bran­che über­wie­gend die Er­re­gung geis­ti­ger Span­nun­gen, ober­fläch­li­cher Emp­fin­dun­gen und kör­per­li­cher Ge­füh­le an­strebt – sei es in der Avant­gar­de im Rah­men in­tel­lek­tu­el­ler Kom­po­si­ti­ons­tech­ni­ken oder in der Beat- und Pop-Sze­ne, wo die un­glück­li­chen Kin­der die­ser un­se­rer Zeit der öko­lo­gi­schen Welt­ver­nich­tung nach der ver­lo­re­nen na­tür­li­chen Har­mo­nie des Le­bens und der Mu­sik ru­fen.

Die­sem ver­zwei­fel­ten Ruf der zu­künf­ti­gen Ge­ne­ra­tion nach na­tür­li­cher Har­mo­nie soll­ten wir un­se­re un­ge­teil­te Auf­merk­sam­keit wid­men.

Wir soll­ten uns sehr in­ten­siv mit den in­ne­ren Zu­sam­men­hän­gen zwi­schen Na­tur und Mu­sik be­fas­sen – wir soll­ten in die ver­bor­ge­ne Ton­welt des na­tur­ge­ge­be­nen Mi­kro­kos­mos der Mu­sik hin­ein­hö­ren und dar­in nach den na­tür­li­chen Har­mo­nie­ge­set­zen su­chen, mit de­ren Hil­fe die heu­ti­ge Mu­sik wie­der von ih­rer künst­li­chen rhyth­mi­schen Fi­xiert­heit so­wie von ih­ren Dis­so­nan­zen be­freit wer­den könn­te.
Daß au­ßer dem Nah­rungs­ent­zug und der Lie­be kaum et­was so stark un­ser See­len­le­ben be­rührt wie die Mu­sik, ist aus­rei­chend be­kannt.
Ge­ra­de des­halb soll­ten wir im Be­reich der Mu­sik das­sel­be an­stre­ben, was die Öko­lo­gie-Be­we­gung heu­te über­all in der Welt auch auf an­de­ren Ge­bie­ten an­strebt: wir soll­ten uns in der Mu­sik­bran­che für das Über­le­ben der Na­tur ein­set­zen.

Je­der Ton oder Laut hat ein mehr oder we­ni­ger rei­ches In­nen­le­ben. Man kann es hö­ren und auch noch deut­li­cher hör­bar ma­chen.
Die­ses Ur-In­nen­le­ben des To­nes bzw. Lau­tes be­zeich­nen wir am sinn­volls­ten mit „Mi­kro­kos­mos der Mu­sik“.