Frage: Und wie kann ei­ne me­di­zi­ni­sche Mu­sik der na­tür­li­chen Evo­lu­tion ent­spre­chen?

Peter Hübner: Die me­di­zi­nisch kor­rek­te Vor­ge­hens­wei­se ei­ner wis­sen­schaft­lich ori­en­tier­ten Mu­sik­the­ra­pie liegt in der har­mo­ni­ka­len Stär­kung der na­tür­li­chen Ord­nungs­struk­tur des bio­lo­gi­schen Sys­tems durch den Ein­satz der Har­mo­nie­ge­set­ze, wel­che die Ord­nungs­struk­tur des bio­lo­gi­schen Sys­tems wie auch des Mi­kro­kos­mos der Mu­sik von Na­tur aus be­stim­men.

Dies war die An­sicht des ge­lehr­ten Arz­tes, Mu­sik­wis­sen­schaft­lers und Ma­the­ma­ti­kers Pythagoras – und dies ist nach um­fang­rei­chen For­schun­gen die An­sicht der mo­der­nen Wis­sen­schaft.

Al­ler­dings muß man sich auf die­sem We­ge mit die­sen Har­mo­nie­ge­set­zen der Na­tur bzw. des Mi­kro­kos­mos der Mu­sik be­kannt und ver­traut ma­chen und – wenn man als The­ra­pie­mit­tel Mu­sik ein­set­zen will – sich dann auch die ho­he Kunst des klas­si­schen Kom­po­nie­rens an­eig­nen.

Und dies gilt dann nicht nur für die to­na­len As­pek­te der mu­si­ka­li­schen Raum-Ord­nung, son­dern auch für die rhyth­mi­schen As­pek­te ih­rer Zeit-Ord­nung – je­nen Be­reich ih­rer zeit­li­chen Struk­tu­rie­rung.

Beim Einsatz der Musik zur Strukturierung na­tür­li­cher har­mo­ni­ka­ler Ord­nung im bio­lo­gi­schen Sys­tem über das Ohr be­darf es zwin­gend not­wen­dig ei­nes mu­si­ka­li­schen Hand­werks, wel­ches die Polyphonie, den Kon­tra­punkt und die ho­he Kunst der Fu­ge zum Ein­satz bringt.
Denn die­se Art Mu­sik­struk­tu­ren fin­den wir im Mi­kro­kos­mos der Mu­sik vor – und nicht die Ho­mo­pho­nie, wie man sie bei nur ober­fläch­li­cher Be­trach­tung des Mi­kro­kos­mos der Mu­sik in den Ober­tö­nen als We­sens­merk­mal zu er­ken­nen glaubt.

Das Ent­spre­chen­de gilt dann auch für die zeit­li­che har­mo­ni­ka­le Ord­nung der Mu­sik. Auch hier gibt es kei­ne rhyth­mi­sche Fi­xie­rung, wie sie uns die Rock-, Pop- und Un­ter­hal­tungs­mu­sik, aber ge­nau­so die mo­der­ne In­ter­pre­ta­tion der klas­si­schen Wer­ke prä­sen­tie­ren.

Dar­aus er­gibt sich, daß es ge­ra­de­zu tö­richt ist, wenn man als Mu­sik­the­ra­pie ir­gend­wel­che Ton­trä­ger mit Mu­sik­auf­nah­men aus die­sen ge­nann­ten Mu­sik­be­rei­chen be­nutzt. Auch hier stimmt die Ord­nung der mu­si­ka­li­schen Struk­tu­ren ge­nau­so­we­nig wie in je­nem be­schrie­be­nen Fall, wo elek­tri­sche Im­pul­se ei­nes in sei­ner Har­mo­nie ge­stör­ten Or­ga­nis­mus struk­tu­rell für die The­ra­pie be­nutzt wer­den.

Al­so auch hier, beim Be­nut­zen der ge­nann­ten han­dels­üb­li­chen Mu­sik­auf­nah­men bei der Mu­sik­the­ra­pie wird der Pro­zeß der na­tür­li­chen Evo­lu­tion auf den Kopf ge­stellt.

Sol­che Art Vor­ge­hens­wei­se ist si­cher­lich die sim­pels­te, aber auch die un­in­tel­li­gen­tes­te Art, Mu­sik­the­ra­pie zu be­trei­ben, denn sie be­darf beim The­ra­peu­ten we­der ei­ner mu­sik­wis­sen­schaft­li­chen noch ei­ner me­di­zi­ni­schen Bil­dung.

Der zen­tra­le Man­gel die­ser Art The­ra­pie mit den han­dels­üb­li­chen Mu­sik­pro­duk­tio­nen aus den ge­nann­ten Be­rei­chen liegt dar­in, daß sie al­le­samt nicht har­mo­ni­kal struk­tu­riert und so­mit kei­ne har­mo­ni­ka­len In­for­ma­ti­ons­trä­ger sind – daß sie al­so ent­we­der in ih­rem to­na­len oder in ih­rem rhyth­mi­schen As­pekt dis­so­nant sind und so­mit nicht den har­mo­ni­ka­len An­for­de­run­gen ent­spre­chen, wie sie die na­tür­li­che Ord­nung un­se­res bio­lo­gi­schen Sys­tems stellt.

In die­sen Sek­tor ge­hört auch das fa­ta­le Be­mü­hen, et­wa ei­ne Mu­sik nach dem durch­schnitt­li­chen Rhyth­mus ir­gend­ei­nes Or­ga­nes zu struk­tu­rie­ren – bei­spiels­wei­se des Herz­schla­ges oder des Atems. Die­se 08/15-Art pe­ne­tran­ter rhyth­misch fi­xier­ter Vor­ge­hens­wei­se wi­der­spricht den Prin­zi­pien na­tür­li­cher har­mo­ni­ka­ler Ord­nun­gen und führt so­mit ei­ne Stö­rung der na­tür­li­chen bio­lo­gi­schen Ord­nung her­bei.

Auch hier müs­sen die The­ra­peu­ten ler­nen, sich nach der Na­tur zu rich­ten, denn die­se wird sich nicht nach ih­ren be­grenz­ten Ein­sich­ten rich­ten.
Sol­che Stö­run­gen bei der the­ra­peu­ti­schen An­wen­dung nicht har­mo­ni­kal struk­tu­rier­ter Mu­sik fal­len erst ein­mal nicht auf, denn es bre­chen oh­ne­hin je­den Tag ei­ne Viel­zahl ent­spre­chen­der Stö­run­gen auf den ein­zel­nen ein. Aber sie sind dann bei der Sum­mie­rung die­ser Stö­run­gen da­bei.
Im Be­reich der Phar­ma­zie ist der Scha­den sol­cher Sum­mie­run­gen ja be­reits er­kannt wor­den – des­we­gen su­chen Pa­ti­en­ten, Ärz­te und Phar­ma­zeu­ten nach im­mer neu­en We­gen, um den Sum­mier-Ef­fekt zu re­du­zie­ren.

Fra­ge: Wel­ches sind dann die Merk­ma­le ei­ner me­di­zi­ni­schen Mu­sik ohne Ne­ben­wir­kun­gen?

Peter Hübner: Ei­ne har­mo­ni­kal struk­tu­rier­te, me­di­zi­ni­sche Mu­sik wird im­mer be­stimm­te Merk­ma­le ha­ben: kei­nen fes­ten bzw. fi­xier­ten Rhyth­mus, kei­ne fes­te bzw. fi­xier­te To­na­li­tät, statt­des­sen ei­nen viel­schich­ti­gen, in­te­grier­ten Po­ly­rhyth­mus und ei­ne viel­ge­stal­ti­ge in­te­grier­te Po­ly­to­na­li­tät – und bei­des wie­der­um in­te­griert über die Kunst der Fuge, der Po­ly­pho­nie und des Kon­tra­punk­tes.

Die har­mo­ni­kal struk­tu­rier­te, me­di­zi­ni­sche Mu­sik wird al­so die ho­he Kunst des klas­si­schen Kom­po­nie­rens in­te­grie­ren.

Und wenn heu­te ein Mu­sik­schöp­fer die­se ge­nann­ten kom­po­si­to­ri­schen Vor­aus­set­zun­gen er­füllt und kei­ne Mu­si­ker fin­det, die im Be­reich ih­res In­ter­pre­ta­ti­ons­hand­werks die ge­nann­te er­for­der­li­che po­ly­pho­ne Kunst be­herr­schen, dann muß er die­se Auf­ga­be eben selbst in die Hand neh­men. Dann muß er auf das elek­tro­ni­sche bzw. di­gi­ta­le In­stru­men­ta­ri­um zu­grei­fen, sich dort Kennt­nis­se und Fer­tig­kei­ten an­eig­nen und die In­ter­pre­ta­tion selbst vor­neh­men.
Dies ist ein für den klas­si­schen Kom­po­nis­ten zwei­fels­frei gro­ßer zu­sätz­li­cher und auf­wen­di­ger Lern- und Ar­beits­pro­zeß, aber er kommt um die­sen nicht her­um – will er nach den Har­mo­nie­ge­set­zen des Mi­kro­kos­mos der Mu­sik har­mo­ni­ka­le Mu­sik struk­tu­rie­ren, die dann im me­di­zi­ni­schen Be­reich da­für ein­ge­setzt wer­den kann, die Auf­recht­er­hal­tung und Struk­tu­rie­rung na­tür­li­cher bio­lo­gi­scher Ord­nung zu un­ter­stüt­zen.

Fra­ge: Han­delt es sich bei Ih­rer Me­di­zi­ni­schen Re­so­nanz The­ra­pie Mu­sik nun um Mu­sik oder um ei­ne Me­di­zin oder um ei­ne Art In­for­ma­ti­on? Der Be­griff „Mu­sik“ läßt ja auf Mu­sik schlie­ßen, die Be­grif­fe „Me­di­zin“ und „The­ra­pie“ las­sen auf ei­ne Me­di­zin bzw. ein Me­di­ka­ment schlie­ßen, und der Be­griff „Re­so­nanz“ läßt auf ei­nen phy­si­ka­li­schen Sach­ver­halt schlie­ßen. Wie hän­gen die­se Din­ge zu­sam­men?

Peter Hübner: Wir ken­nen sol­che Din­ge, die sich nicht ein­deu­tig zu­ord­nen las­sen, ja auch in an­de­ren Ge­bie­ten. Neh­men wir bei­spiels­wei­se den elek­tri­schen Strom.
Der ei­ne sagt, es fließt Strom, und der an­de­re sagt, es än­dert sich ein mag­ne­ti­sches Kraft­feld.
Bei­des stimmt.

Das Ur­teil er­gibt sich aus dem Au­ge des Be­trach­ters be­zie­hungs­wei­se aus der Art der Un­ter­su­chung: der ei­ne un­ter­sucht die Elek­tri­zi­tät, und der an­de­re un­ter­sucht den Mag­ne­tis­mus.
Aber es gibt ein noch all­ge­mei­ne­res Bei­spiel aus der Na­tur­wis­sen­schaft.
In der Phy­sik tauch­te ir­gend­wann die Fra­ge auf: han­delt es sich bei der Ma­te­rie um et­was Stoff­li­ches oder be­steht die Ma­te­rie nur aus Schwin­gun­gen?

Hier wur­den schließ­lich zwei Theo­rien ent­wi­ckelt, die Kor­pus­kel­theo­rie und die Wel­len­theo­rie. Aber kei­ner konn­te dem an­de­ren be­wei­sen, daß nur der ei­ge­ne Stand­punkt rich­tig ist.

Ent­spre­chend ver­hält es sich mit der Me­di­zi­ni­schen Re­so­nanz The­ra­pie Mu­sik. Vom mu­sik­wis­sen­schaft­li­chen Stand­punkt aus ge­se­hen, han­delt es sich hier um ei­ne Dar­stel­lung der struk­tu­rel­len Ge­ge­ben­hei­ten des Mi­kro­kos­mos der Mu­sik, wel­che dar­auf zielt, In­for­ma­tio­nen über des­sen in­ne­woh­nen­de Har­mo­nie­ge­set­ze zu ver­mit­teln – nicht mehr und nicht we­ni­ger.

Weil ich mich bei die­ser Dar­stel­lung der har­mo­ni­ka­len Welt der Tö­ne be­die­ne – so wie der Schrift­stel­ler sich mit sei­nen In­for­ma­tio­nen des ge­druck­ten Tex­tes auf dem Pa­pier be­dient –, glaubt man erst ein­mal, es han­de­le sich um Mu­sik.